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(清)袁三俊 篆刻十三略
中国篆刻艺术网  2007-03-20 点击:1548
学古
秦、汉、六朝古印,乃后学楷模,犹学书必祖钟、王,学画必宗顾、陆也。广搜博览,自有会心。

结构
结构不精则笔画散漫,或密实,或疏朗,字体各别,务使血脉贯通,气象圆转。

章法
章法须次第相寻,脉络相贯。如营室庐者,堂户庭除自有位置。大约于俯仰向背间,望之一气贯
注,便觉顾盼生姿,宛转流通也。


满,非必填塞字画使无空隙。字无论多少,配无论方圆,总以规模阔大、体态安闲为要。不使疏者
嫌其空,密者嫌其实,则思过半矣。如徒逐字排列,即成呆板。

纵横
纵横专论刀法。用大指与食指撮定刀杆,中指辅于上,无名指、小指抵在刀后,中正其锋,运以腕
力,若风帆阵马,所向无前,神致当自生也。


苍兼古秀而言,譬如百尺乔松,必古茂青葱,郁然秀拔。断非荒榛断梗,满目苍凉之谓。故篆刻不
拘粗细模糊、隐见剥蚀,俱尚古秀,不可作荒凉秽态。


光即润泽之意,整齐者,故无论矣。亦有锋芒毕露,而腠理自是光润。否则似物迷雾中,不足观
也。倘运腕无力,仅事修饰,必犯油滑之病,又非所宜。

沉着
沉着者,不轻浮、不薄弱、不纤巧,朴实浑穆,端凝持重,是其要归也。文之雄深雅健,诗之遒炼
顿挫,字之古劲端楷,皆沉着为之。图章至此,方得精神。

停匀
人身丰瘠不齐,而有肉、有骨则一也。图章亦在骨肉停匀。骨立者未免单薄,而臃肿膨亨,又邻于
俗,且有骨无肉,若韩干画马,其不贻凋丧之讥者几希!

灵动
灵动不专在流走,纵极端方,亦必有错综变化之神行乎其间,方能化板为活。

写意
写意若画家作画,皴法、烘法、勾染法,体数甚多,要皆随意而施,不以刻划为工。图章亦然。苟
作意为之,恐增匠气。

天趣
天趣在丰神跌宕,姿致鲜举,有不期然而然之妙。远山眉、梅花妆,俱是天成,岂俗脂凡粉所能点
染。


黄鲁直云:惟俗不可医。人有服饰鲜华,舆从络绎,而驵侩之气令人不耐者,俗故也。篆刻家诸体
皆工,而按之少士人气象,终非能事。惟胸饶卷轴,遗外势利,行墨间自然尔雅,第恐赏音者希。此中人语,不足为外人道也。
  
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